Si una película recauda 100cr en la taquilla, ¿quién toma el dinero?

Suponga que se estrena una película con un precio promedio de boleto de Rs 120 en Multiplex y Rs 60 en Single Screens en la Semana 1. 100 personas visitan un multiplex y una sola pantalla cada uno. El impuesto de entretenimiento que se deducirá de las recaudaciones brutas es igual al 30%.

Daré un ejemplo simple del modelo de trabajo.

Participantes:-

Productor de película = Incurrió 35 millones de rupias para hacer la película

Distribuidor de películas = Derechos adquiridos por 30 millones de rupias

Propietario del teatro = Contratado por el Distribuidor en acuerdo.

Ficticio:-

Las películas se reproducen en teatros de pantalla única o en multiplex, pero no en ambos.

(Solo para simplificar el ejemplo, en realidad se combinan tanto la pantalla única como los multiplex)

Colecciones brutas: – 100 millones de rupias

(Cantidad real recibida en el teatro al vender los boletos).

Impuesto de entretenimiento al 30%: – 40 millones de rupias

(Varía 20-30%)

Colecciones netas: – 70 millones de rupias

{Cobros brutos menos impuesto de entretenimiento al 30% (varía)}

Cantidad disponible para el propietario del teatro: – 70 millones de rupias (después de impuestos)

(Ingresos para compartir junto con el distribuidor)

Proporción del propietario del teatro con la participación de los Distribuidores en el caso de pantallas individuales: –

25:75 (Propietario del teatro: Distribuidor)

(Varía 10: 90,20: 80 o 30:70)

Proporción del propietario del teatro: participación del distribuidor en caso de multiplex

Semana 1 – 50:50

Semana 2 – 60:40

Semana 3 – 70:30

Más tarde, igual que la semana 3

(Sujeto a términos de acuerdo)

Colecciones netas distribuidas entre ellas: –

Pantalla única; –

Distribuidor; – 60 Crores

Dueños del teatro: -20 millones de rupias

(25:75)

o

Multiplexos;

Dueño del teatro; – 48 millones de rupias

Distribuidor: – 38 millones de rupias

(60:40 en promedio)

Cantidad ganada por el distribuidor: –

En caso de

Pantallas individuales: –

60 millones de rupias

Menos: – 30 Crores

(Cantidad real gastada para comprar los derechos de la película y distribuirla)

Exceso de ganancias para ser compartido con los productores: – 30 Crores (60-30)

(Según el Acuerdo, 60:40 se toma ahora, Productor: Distribuidor)

En caso de multiplexes: –

38Crores

Menos: – 30Crores

(Cantidad real gastada para comprar los derechos de la película y distribuirla)

Exceso de ganancias para compartir con los productores; – 8 millones de rupias (38-30)

(Según el Acuerdo, 60:40 se toma ahora, Productor: Distribuidor)

Ingresos y ganancias de los productores: –

Costo de hacer la película = Rs 30 Crores

(Incluidas las remuneraciones)

Gastos de publicidad y marketing = Rs 5 Crores

Presupuesto total = Rs 35 Crores

Ingresos

De Distribuidores por derechos = Rs 30 Crores

Desde satélite (TV), Derechos de audio = Rs 10Crores

Exceso de participación en los beneficios de los Distribuidores

Pantalla única (60:40) = Rs 18 Crores

O

Multiplex (60:40)

4.8 Crores

Ingresos totales = 58 Crores o 44.8 Crores

Lucro

Pantalla única

35-58 = 23Crores

(Presupuesto menos ingresos)

Multiplex

35-44.8Crores = 9.8Crores

Gracias por A2A Nagarajan Srinivas

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ATENCIÓN: Quora debe imponer una condición para que las respuestas no puedan ser repetitivas. Cuando todos saltan a citar de la misma fuente sin aplicar su propio análisis, socava la validez de este foro, y también estropea la búsqueda de los lectores y el investigador por igual.

Tampoco entiendo cómo puede la gente llegar a una estimación descabellada con la variable más importante: falta el TIEMPO en la pregunta anterior. Es como pedirle a la gente que mida la velocidad de un automóvil simplemente proporcionando su precio de etiqueta.

¿Ves lo incompleta que es la pregunta?

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Honestamente, a diferencia de aquí en Hollywood, donde los Studio-Distributors-Exhibitors tienen una plantilla establecida, no existe una fórmula ÚNICA de cómo funcionan las cosas en la industria cinematográfica india.

Permítanme usar Bollywood como ejemplo, ya que estoy más en sintonía con su funcionamiento que con Regional Film Industries.

Las distribuciones de Bollywood se dividen en territorios coloquialmente llamados CIRCUITOS, y se desglosan en estos 11 circuitos: ( Fuente de wikipedia )

El circuito de Bombay cubre Mumbai, Gujarat, Goa, partes de Maharashtra y Karnataka

El circuito de Delhi cubre Delhi, Uttar Pradesh y Uttaranchal

El circuito de Nizam cubre Telangana, partes de Maharashtra y Karnataka

El circuito de East Punjab cubre Punjab, Harayana, Chandigarh, Himachal Pradesh y Jammu y Cachemira

El circuito Easten cubre Bengala Occidental, Bihar, Jharkhand, Orissa, Assam y los estados del noreste, las islas Andaman y Nicobar, así como Bután y Nepal

El circuito CP Berar cubre Maharashtra (este), Madhya Pradesh (sur y oeste), Chhattisgarh

El circuito de la India central cubre partes de Madhya Pradesh

El circuito de Rajasthan cubre todo Rajasthan

El circuito de Mysore cubre Bengaluru y partes de Karnataka

Circuito Tamil Nadu cubre Tamil Nadu y Kerala

El circuito de Andhra cubre Andhra Pradesh

Circuito de ultramar cubre Emiratos Árabes Unidos, Reino Unido, Estados Unidos, Australia, Nueva Zelanda

Satélite y digital incluye TV, video casero, DTH, Netflix, etc.

Música

Ahora que hemos entendido varias demarcaciones territoriales de Hindi Film Distribution. Comprendamos mejor las diferentes estrategias de distribución empleadas en Bollywood.

• Venta total: el Distribuidor compra los derechos de toda la película al Productor por un precio fijo, y es responsable del resultado total de la taquilla. El productor no gana regalías ni comisiones de taquilla. Esto generalmente ocurre solo con películas ‘no estrella’, y sucede en el caso de los siguientes escenarios:

Estas son las razones por las que un productor se pone a la venta :

1. El productor está muy en deuda con el Distribuidor o con un Financiero privado.
2. El presupuesto de la película se ha disparado hasta el techo obligando al productor a pre-vender la película para poder completarla.
3. La película tardó mucho tiempo en hacerse durante la cual las estrellas de la película han caído en desgracia con las masas, y el productor quiere reducir sus pérdidas.

He aquí por qué un Distribuidor compra directamente:

1. . En la mayoría de los casos, es equilibrar los libros después de obtener grandes ganancias en un bloque de bloques.
2. Tiene un compromiso previo con el Productor / Financiero (antes de que las estrellas cayeran en desgracia)
3. Tiene mucho tiempo de pantalla vacía para completar. Temporada aburrida como el mes de Ramadán o la actual temporada de IPL cuando no se lanzan éxitos de taquilla. (Esto también es cuando el Distribuidor es el Expositor, por ejemplo, Shringar Films). Esto sucede cuando el distribuidor tiene un contrato de alquiler fijo con el expositor o él mismo es un expositor.
4. Obtiene la película con un gran descuento y espera ganar dinero con el tiempo a través de los derechos de Satélite.
5. Por lo general, como parte del paquete de oferta. por ejemplo, Bharat Shah ofreció a Satya como un paquete con Dil Se porque ningún distribuidor estaba dispuesto a comprar una película al precio que Shah quería, porque no tenía un elenco estelar. Sorprendentemente, Satya se convirtió en un éxito para dormir y equilibró los libros para los distribuidores, ya que Dil Se tuvo una respuesta tibia.

En general, ninguna película que tenga potencial para hacer Rs. 100 millones de rupias tendrán este modelo de distribución.

• Venta de territorio: esto ocurre cuando el distribuidor es extremadamente fuerte en el circuito dado y casi siempre controla la mayoría de los puntos de venta de circuitos. Al Productor le resulta fácil permitirle controlar los ingresos de su territorio, ya que le permite al Productor concentrarse en territorios más lucrativos como Mumbai y Delhi.

Ahora, este tipo de acuerdo nunca sucederá para los circuitos de Mumbai o Delhi con clasificación de platino, y casi siempre sucede en el caso de Ultramar para la mayoría de los productores, donde los distribuidores en cada país extranjero compran los derechos completos para el estreno en cines en su territorio. Es perpetuo o limitado en el tiempo. Como de costumbre, el perpetuo viene con una prima considerable y, en general, los derechos se compran por 3, 5 o 10 años.

BTW Overseas también es el territorio más lucrativo para los lanzamientos de Big Star de Bollywood. Desde aquí pueden recuperar todo su costo de producción. Es por eso que Chopra ha establecido su propio dominio en el Reino Unido y los Estados Unidos y ahora lanza sus películas directamente.

Entonces, si una película rastrilla en Rs. 100 millones de rupias, entonces se puede suponer que el 44-57% de sus ingresos provienen solo de este circuito. Y a menos que sea un Chopra, la distribución de ingresos entre Productores y Distribuidores para este territorio es que el Productor vende su película directamente a 2x o incluso más la prima de lo que vende Mumbai, mientras que el Distribuidor obtiene un retorno cercano al 125% después de todo gastos dentro de los primeros 4. En la mayoría de los casos, los cines están en alquiler fijo, a menos que la película se muestre en una de las cadenas teatrales estadounidenses más grandes como AMC & Regal, donde el porcentaje se inclina a favor del teatro ya que el Distribuidor lo considera prestigioso para su película que se mostrará junto a Hollywood Blockbusters.

• Distribución teatral únicamente: si un distribuidor está trabajando con un expositor teatral, el distribuidor asegura un contrato escrito que estipula el monto de las ventas brutas de boletos que el expositor podrá retener (generalmente un porcentaje del bruto). El distribuidor recauda el monto adeudado, audita las ventas de boletos del expositor según sea necesario para garantizar que el monto bruto informado por el expositor sea exacto, asegura la parte del distribuidor de estos ingresos, le entrega la parte del expositor y transmite el resto a la compañía de producción (o a cualquier otro [intermediario], como un agente de liberación de película).

El distribuidor también debe asegurarse de que se realicen suficientes impresiones de película para atender a todos los expositores contratados en el día de apertura basado en el contrato, garantizar su entrega física al teatro antes del día de apertura, supervisar a los expositores para asegurarse de que la película se muestre en ese momento teatro con el número mínimo de asientos y horarios de espectáculos, y garantizar el regreso de las impresiones a la oficina del distribuidor u otro recurso de almacenamiento también en la fecha de devolución basada en el contrato. En términos prácticos, esto incluye la producción física de impresiones de lanzamiento y su envío a todo el mundo (un proceso que está siendo reemplazado por la distribución digital en la mayoría de los mercados desarrollados), así como la creación de carteles publicitarios en periódicos y revistas, comerciales de televisión, trailers, y otros tipos de anuncios.

El distribuidor también es responsable de garantizar que esté disponible una línea completa de material publicitario para cada película que cree que ayudará al expositor a atraer al mayor público posible, crear dicha publicidad si no es proporcionada por la productora y organizar la entrega física de los artículos publicitarios seleccionados por el expositor a intervalos previos al día de apertura.

Esa cifra de gasto del distribuidor no incluye costos adicionales para publicidad, avances de películas y promociones, que no se clasifican como publicidad sino que también comercializan películas para el público.

Los distribuidores suelen celebrar uno de los dos tipos de contratos de reserva de películas. El más común es el acuerdo agregado donde los ingresos totales de taquilla que genera una película determinada se dividen en un porcentaje predeterminado de mutuo acuerdo entre el distribuidor y el cine. El otro método es el acuerdo de escala móvil, donde el porcentaje de los ingresos de taquilla tomados por los cines disminuye cada semana de una película determinada.

La escala móvil en realidad tiene dos piezas que comienzan con una cantidad mínima de dinero que el teatro debe mantener, después de lo cual la escala móvil entra en juego para los ingresos generados por encima de la tuerca de la casa. Sin embargo, este método de escala móvil está cayendo en desuso. Cualquiera sea el método, los ingresos de la taquilla generalmente se reparten aproximadamente 50/50 entre los distribuidores de cine y los cines. ( extracto: Wiki )

• Modelo de comisión: El nombre del modelo es lo suficientemente sugerente. El distribuidor lanza la película en su territorio por una tarifa o comisión fija (30-35%). Él corre con los gastos de impresión y publicidad.

Entonces, dado que la variable de tiempo no está disponible para las Rs. 100 millones de rupias en la pregunta anterior, es difícil estimar cómo se dividirán los ingresos. Además, mucho en esta industria, especialmente, depende de la influencia del productor, el poder estelar y el momento del lanzamiento. Algunos productores invierten todo este modelo para su ventaja, ya que solo su nombre tiene el potencial de garantizar una gran semana de apertura, en esos momentos el distribuidor puede llegar a 50-50 y también asumir el costo total de impresión y publicidad para su circuito.

• Reparto de ingresos: nuevamente explicativo. Esto sucede cuando tanto el Productor como el Distribuidor están en equilibrio. Por ejemplo: Sanjay Leela Bhansali y Sunil Lulla. Esta es una situación ideal para la industria ya que el riesgo se distribuye de manera uniforme.
• MG + Royalty: a menos que usted sea un Sunil Lulla, Sanjay Leela Bhansali o un Vidhu Vinod Chopra entrarán en este acuerdo con un distribuidor regional.

Espero que esto responda a tus preguntas. Además, dado que faltan muchas variables en su pregunta, por ejemplo, tiempo, escala del proyecto, etc., es difícil decir cómo funcionarían las matemáticas. Lea este artículo de Raindance que debería ofrecer una mejor perspectiva.

http://www.raindance.org/10-film …

En India, generalmente escuchamos …

“XYZ Film ganó 100cr en la oficina de caja doméstica”

Significa que 100cr es la colección NETT de la película.

¿Qué es la colección NETT?

NETT = BRUTO- Impuesto de entretenimiento

BRUTO = Dinero total pagado por la audiencia.

Impuesto = Impuesto de entretenimiento tomado por el gobierno del bruto (generalmente 30% –40%)

Entonces, si NETT es 100cr, la colección bruta de película habría estado alrededor de 155–160cr

Ahora, hay dos formas en que la película llega al mercado:

1. El productor vende su película al distribuidor * / a los distribuidores locales a cierto precio antes del lanzamiento de la película. Cualquiera que sea la cantidad NETT que la película recolecte, se divide entre distribuidores y expositores ** únicamente. El productor nunca está perdido aquí. Los distribuidores pueden estar perdidos.
2. El propio productor actúa como distribuidor y pide a los expositores que muestren su película. Aquí puede estar perdido si la película no funciona, pero si funciona bien, obtiene una gran parte de las ganancias.

** Expositor = dueño del teatro

* Distribuidor = Uno que trata con expositores.

El productor vende su película al costo que recupera su inversión (costo de producción + costo de mercadotecnia + honorarios de actores – publicidad – derechos de satélite – derechos de música, etc.)

Editar: si no consigue el precio que ofrece a los distribuidores / Music Company / canal de televisión, etc., está perdido.

Ejemplos .

El productor vendió su película al distribuidor en Rs. 50cr.

1) Suponga que la película recolectada 100cr NETT

Entonces el Distribuidor puede obtener 60cr

Beneficio del distribuidor = 10cr.

2) Supongamos que la película recoge 70 cr NETT

Entonces el distribuidor puede obtener solo 40 cr

Pérdida de distribuidor = 10 cr

(¿Recuerdas que compró la película a 50 cr)

El productor no perdió en ambos casos.

Puede perder solo si él mismo actúa como distribuidor y la película no recupera su inversión.

También hay otras formas en que la película llega al mercado. Ahorrámosla para otro día.

Es complicado y varía según la imagen e internacional frente a nacional, pero el corte general es el siguiente (lo deduje de The Hollywood Economist 2.0 de Jay Edward Epstein):

Los teatros y estudios se dividen entre 40-50%, generalmente a favor del estudio. Sin embargo, el estudio o el financista son diferentes al distribuidor (incluso si técnicamente es la misma compañía). El distribuidor le cobra al estudio una tarifa de distribución que oscila entre el 10 y el 18% en las transacciones financiadas de forma privada, por ejemplo, si un estudio tiene dinero de fondos de cobertura. Si el estudio financia una película completamente con su propio dinero, generalmente se cobra un 30%.

Espero que tenga tanto sentido como sea posible.

La distribución es la parte integral del negocio de las películas, es la forma en que un financiero o un productor de películas recuperan sus ganancias. Esta respuesta le brinda una explicación completa sobre la distribución de películas de la India. En primer lugar, debe poder diferenciar entre estos términos Productor, Distribuidor, Expositores.

Productor: una persona que Invertir para hacer las películas se llama Productor. Invierten en películas bajo la marca de “Production House”: por ejemplo, el productor de películas “Karan Johar” era el propietario de Dharma Productions, que produce películas bajo esa marca.

Distribuidor : una persona que distribuye la película a través de los cines se llama distribuidor de películas. El distribuidor compra los “derechos de distribución” del productor, principalmente en el comienzo mismo (o) a veces después de una vista previa del corte final. Sin embargo, la adquisición previa del derecho de distribución de películas se basa en el reparto, el equipo, el director, la historia y el éxito pasado del productor. Además, hoy en día es una tendencia habitual en la distribución de películas en la India que los productores mismos, distribuyan las películas sin un tercero (o) un productor de cine independiente.

Expositores: Según Film Glossary, una persona que poseía teatro se llama Expositor. Hay dos formas en que un expositor, haciendo lo correcto para exhibir una película en su teatro. El primer método es, sobre la base de un acuerdo previo con un distribuidor de alquiler de teatro para exhibir sus películas.

Ahora el porcentaje de participación: –

Durante la primera semana: – 65%: 35% (significa 65% para distribuidores y 35% para expositores).

Durante la segunda semana: – 60%: 40% (60% para distribuidores y 40% para expositores).

Durante la tercera semana : -55%: 45: (significa 55% para los distribuidores y 45% para los expositores).

Después de la 4ta semana: – 50%: 50%

ahora

Si una película no gana el 70% de los ingresos de sus tres espectáculos teatrales (A Day Count), se llama ‘Hold Over’. En tal caso, habrá un 10% menos de participación en el porcentaje de beneficio de los distribuidores en la primera semana y un 5% menos en las próximas dos semanas.

Después de cinco y siete semanas, el productor también tiene derecho en la ‘Distribución de distribución’. Pero, la condición es: si el distribuidor compra la película en su totalidad a un productor, entonces el productor no tiene derecho a obtener ninguna participación en la distribución teatral y el derecho satelital (a veces) del distribuidor.

ref: Fans de cineastas

Originalmente respondido para ¿Qué determina si una película es un éxito exitoso o un fracaso? Responde la pregunta.

Hit o Flop son solo otros términos para el éxito financiero de una película, por ejemplo, Ganancias o Pérdidas . En términos de películas indias, determinar las ganancias o pérdidas es poco complicado. Hay muchos puntos a considerar antes de dar un veredicto teatral a una película.

1. Las películas son hechas por productores (en términos financieros). A veces, los productores mismos son los distribuidores de la película (como Yashraj, Dharma Reliance, Eros, etc.). A veces, los productores venden la película a los distribuidores (los productores individuales como Bonny Kapoor, Vashu Bhagnani, etc. prefieren esto) y obtienen sus ganancias.
2. En el segundo caso, la película siempre es un éxito para los productores, ya que ya se han ganado de la película. El veredicto teatral sigue siendo importante, porque agrega créditos o desacreditaciones a sus proyectos futuros.
3. Ahora, los distribuidores gastan una buena cantidad de dinero en la comercialización y promoción de la película. Hoy en día, la promoción es uno de los factores clave para hacer que una película sea un éxito o fracaso. En general, los distribuidores gastan 10-20 Cr. en las promociones. Ahora, la cantidad que los distribuidores pagaron a los productores y el monto de la promoción, la suma de ambos es el nuevo costo de la película.
4. Los distribuidores venden varios derechos (como derechos de satélite, derecho de música, etc.) e intentan asegurar la mayor cantidad posible.
5. Los distribuidores venden la película a subdistribuidores de varios territorios cinematográficos. Actualmente, actualmente los territorios para la distribución de películas en hindi se dividen en once territorios y uno supervisa el territorio.
6. Los subdistribuidores venden la película a los propietarios del teatro. Cualquier película que gane al vender los boletos se conoce como ingreso bruto. Sea lo que sea que gane el teatro, primero pagan el 20% de impuesto de entretenimiento al gobierno. (Pantallas individuales y multiplex)
7. Después de pagar el impuesto de entretenimiento, los propietarios de los teatros comparten las ganancias con los distribuidores. Depende de la naturaleza del teatro. En la mayoría de los casos, es como

25:75 (Propietario del teatro de pantalla única: Distribuidor)
( Varía 20:80 o 30:70) y

Propietario multiplex: Distribuidor

Semana 1 – 50:50
Semana 2 – 60:40
Semana 3 – 70:30
Más tarde, igual que la semana 3
( Sujeto a términos de acuerdo)

8. Ahora, cualquier cantidad que obtengan los distribuidores se conoce como ingreso neto. Si el ingreso neto (venta de boletos y derechos) es mayor que el costo (Cantidad pagada al productor + Promociones), la película se declarará como un éxito; de lo contrario, la película será un fracaso.

La diferencia de la cantidad entre el Costo y el ingreso neto definirá los términos: Flop, Super-flop, Hit, Super-hit y Blockbuster, etc.

Aquí hay una variedad de posibilidades en juego, dependiendo de los acuerdos que se acordaron.

Comenzaré con colecciones teatrales, donde el dinero comienza a llegar.

En la primera semana, es probable que sea 60-40 a favor del productor / distribuidor. (En India, el productor puede liberar sin un distribuidor involucrado). Esto significa que el teatro se queda con el 40 por ciento.

En la segunda semana, más probable 50-50. En el tercero, es probable que las grandes producciones continúen en esta proporción, pero las más pequeñas caerán a 40-60. Más allá de la tercera semana, es probable que la última relación continúe durante toda la primera carrera continua.

Si un distribuidor está involucrado, para cada territorio, entonces él / ella pagó dinero para comprar los derechos de dicho territorio. Esto también podría ser una venta directa o un acuerdo de participación en las ganancias, que nuevamente podría tener losas por cada hito alcanzado, no en términos de tiempo, sino en términos de dinero recaudado. Cuanto antes un distribuidor compre los derechos, más probable es que gane un acuerdo de compra directa por la menor cantidad de dinero. Es probable que esto se vea afectado por el elenco de estrellas, el director, el zumbido y algunas otras razones.

Si la película tiene un lanzamiento limitado y los distribuidores de otras regiones llegan tarde al acuerdo, entonces se abren otras dos posibilidades. Si la película se ha prendido como fuego salvaje, obviamente tendrán que pagar más. Si la película ha tenido una respuesta tibia, entonces pueden negociar más a su favor.

Esta es la razón por la cual una gran apertura es muy muy importante en algunos casos.

No es probable que los directores formen parte de acuerdos de participación en las ganancias, a menos que él / ella también forme parte del equipo productor. ¡Es una industria divertida en el sentido de que a los directores generalmente se les paga por lo bien que les fue en su última película!

Las grandes estrellas pueden obtener derechos para algunos territorios u ofertas de participación en las ganancias. Pero por lo general, son los más inseguros del lote y se asegurarán de que estén lo más seguros posible al acaparar su pago completo, sin preocuparse por qué tan bien o no la película.

En primer lugar, el dinero se distribuye entre los distribuidores y productores, los distribuidores cobran una tarifa por la distribución del dinero. Luego, el productor obtiene el dinero restante, ya que son ellos los que invierten el dinero. Pero muchas veces, los actores / directores / personas principales en los que se basa la película obtienen cierto porcentaje de las ganancias. Estoy señalando algunos:

• Amir compartió ganancias para Dhoom 3 más allá de sus honorarios, Ranveer Singh para Bajirao Mastani no cobró una tarifa, pero compartió ganancias (SRK generalmente siempre comparte las ganancias obtenidas por su película).
• Milkha Singh había pedido que el 10% de las ganancias de Bhaag Milkha Bhaag se donara a organizaciones benéficas como honorarios por compartir su

La taquilla es el dinero total recaudado en la venta de entradas. Tiene que dividirse entre el teatro, el distribuidor, posiblemente un agente de ventas y luego el productor.

para obtener más información, vea mi respuesta a esta pregunta: la respuesta de Brad Fox a ¿Por qué una película tiene que hacer dos o tres veces su costo de producción para obtener ganancias?

No es seguro o fijo. En general, una casa de producción que está financiando la película, obtiene ganancias de la película porque esa casa de producción ya pagó dinero a los actores, el director y otros miembros del equipo. Pero en el caso de Bollywood Pocas superestrellas como Shahrukh Khan o Salman Khan, una productora comparte un cierto porcentaje de ganancias para ellos. A veces, un director de la película también comparte algún porcentaje de ganancias en la película.

Echemos un vistazo a lo que realmente significa el ‘100 crore club’. Representa las colecciones de Net Box Office India. Esto significa las ventas totales en India menos el impuesto de entretenimiento.

Este dinero se divide entre los expositores y distribuidores. Los multiplexes se dividen 50:50 en la primera semana y 42:58 (appx) a favor del multiplex en la semana siguiente y así sucesivamente.
La división con pantallas individuales suele ser de 30:70 a favor de los distribuidores.

Para fines de comprensión, supongamos que la participación del distribuidor (ingresos después de que los múltiplex toman su corte) sea de 45 cr.

Si la película se ha subcontratado a distribuidores individuales, entonces cobrarán una comisión que puede variar del 10-20% de las colecciones netas dependiendo de la negociación. Hay varios otros acuerdos de distribución, pero este es el más común.

Entonces los 40 cr restantes irán al productor. Es posible que compartan esto con el director / actor según el acuerdo que hayan firmado.

Esta es una comprensión muy básica de cómo se divide el dinero dentro de la cadena de valor. Mucho depende de quién está involucrado y qué tipo de negociación se realiza.

Productores, directores, distribuidores, propietarios de teatro o multiplex y, en algunos casos, los actores principales según el acuerdo. Ha habido casos en que los productores han compartido una parte de los ingresos con el equipo de producción.

Cuando una película gana 100 Cr en la taquilla en una semana, digamos:

• 30%, es decir, 30 Cr se paga como impuesto de entretenimiento al gobierno.
• Casi el 50% del dinero restante después de pagar el impuesto se entrega a los Propietarios del Teatro, es decir, 35 Cr.
• El productor obtiene los 35 Cr restantes.
• Si el presupuesto era de 20 Cr, el productor obtuvo una ganancia de 15 Cr.

PD: esta es una simplificación del proceso, pero le da una idea de cómo funciona.

Primer fin de semana relación 60-40
Segunda semana relación 50-50
Tercera semana 40-60 Ratio
Las próximas colecciones de la semana serán más proporcionales para los propietarios de teatros.
Entonces, las primeras tres semanas para productores y distribuidores en gran proporción después de que los propietarios de teatros
Para películas de club 100cr más rápidas, la mayoría de los productores obtienen proporciones máximas